雨霖铃 寒蝉凄切(对比柳永的雨霖铃和李白的赠汪伦说说它们之间的异同)
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2023-11-30
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1. 雨霖铃 寒蝉凄切,对比柳永的雨霖铃和李白的赠汪伦说说它们之间的异同?
二者的相同点: 《赠汪伦》是唐代大诗人李白游历桃花潭时写给当地好友汪伦的一首留别诗;《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品,为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。
二者在诗词中均描写了送别的场面,抒发了与友人离别时的情感。二者的不同点: 《赠汪伦》前两句描绘李白乘舟欲行时,汪伦踏歌赶来送行的情景,朴素自然地表达出汪伦对李白那种朴实、真诚的情感;后两句先用“深千尺”赞美桃花潭水的深湛,紧接“不及”两个字笔锋一转,用衬托的手法,把无形的情谊化为有形的千尺潭水,生动形象地表达了汪伦对李白那份真挚深厚的友情。全诗语言清新自然,想象丰富奇特,虽仅四句二十八字,却是李白诗中流传最广的佳作之一。《雨霖铃·寒蝉凄切》上片细腻刻画了情人离别的场景,抒发离情别绪;下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹,绘景直白自然,场面栩栩如生,起承转合优雅从容,情景交融,蕴藉深沉,将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千古名篇,也是柳词和婉约词的代表作。李白的《赠汪伦》的表现的是坦率,直露,绝少含蓄,显得真率,亲切而洒脱,很有情味。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。柳永的《雨霖铃》写的是委婉凄侧的离情,可谓尽情尽致,读之令人於悒。表达了离愁之深,传达了凄凉况味。2. 古诗雨霖铃?
出自于宋代词人柳永古诗词《雨霖铃.寒蝉凄切》原文:“寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。”
3. 雨霖铃柳永注音版及解释?
雨霖铃 柳永
注音:
hán chán qī qiè , duì cháng tíng wǎn , zhòu yǔ chū xiē 。
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
dū mén zhàng yǐn wú xù , liú liàn chù , lán zhōu cuī fā 。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
zhí shǒuxiāngkàn lèi yǎn , jìng wú yǔ níng yē 。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
niàn qù qù , qiān lǐ yān bō , mù ǎi chén chén chǔ tiān kuò 。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
duō qíng zì gǔ shāng lí bié , gèng nǎ kān , lěng luò qīng qiū jié !
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!
jīn xiāo jiǔ xǐng hé chù ? yáng liǔ àn , xiǎo fēng cán yuè 。
今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。
cǐ qù jīng nián , yīng shì liáng chén hǎo jǐng xū shè 。
此去经年,应是良辰好景虚设。
biàn zòng yǒu qiān zhǒng fēng qíng , gèng yǔ hé rén shuō ?
便纵有千种风情,更与何人说?
解释
秋蝉的叫声凄凉而急促,傍晚时分,饯对着长异,骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视,哽咽的说不出话来。想到这一去路途的远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着蓝天,深厚广阔,不知尽头。
自古以来,多情的人总是为离别而伤感,更何况是在这冷清、凄凉的秋天!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,饯对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别,我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢??
4. 雨霖铃柳永哪个是离别诗句?
执手相看泪眼, 竟无语凝噎。
译文:握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。
5. 雨霖铃中运用了白描到底什么是白描啊?
白描作为一种绘画手法,是人类最早,也是最为简洁的绘画。同时是人类绘画最开始的一种表现形式,在我国的古代,白描被称为白画,白描作为一种表现方法,意在使用最简练的笔墨,不加任何的烘托,能够描画出事物鲜明生动的形象。白描的艺术手法,是用于文学创作的,在写人、绘景、状物和抒情的时候,可以加以应用。
6. 求词牌雨霖铃的平仄?
寒蝉凄切, ○○○▲ 对长亭晚, ●○○● 骤雨初歇。
●⊙○▲ 都门帐饮无绪, ○○●●○● 方留恋处, ○○●● 兰舟催发。○○○▲ 执手相看, ●●○○ 泪眼竟无语凝噎。泪眼竟无语凝噎。●●●○●○▲ 念去去、 ●●● 千里烟波, ○●○○ 暮霭沉沉楚天阔。●●○○●○▲ 多情自古伤离别, ○○●●○○▲ 更那堪、 ●○○ 冷落清秋节。●●○○▲ 今宵酒醒何处, ○○●●○● 杨柳岸、 ○●● 晓风残月。●○○▲ 此去经年, ●●○○ 应是良辰好景虚设。○●○○●●○▲ 便纵有、 ●●● 千种风流, ○●○○ 更与何人说。●●○○▲ 更与何人说。●●○○▲ 黑色的仄声,白色的平声,圈中带点的可平可仄,三角是韵脚。7. 雨霖铃赏析晏殊?
《雨霖铃》这首词以冷落秋景为衬托,淋漓渲染了惜别的场景,进而推测别后的铭心刻骨的思念。层层铺叙,情景交融,委婉多致。全词情调缠绵,低沉伤感,令人叹惜。词以“伤离别”为主线。开首三句道出时间、地点、景物。以凄清景色揭开了离别的序曲:
清秋节令的“寒蝉”,衬托着“凄切”悲凉秋景。人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切。惜别的长亭,凄凉的深秋。恋人惜别,令人叹惋。
“都门”三句,写离别时的心情。设宴帐中,本欲多“留恋”片刻,怎奈“兰舟催发”,这样的饯别酒,饮起来怎能不“无绪”?欲留不得,欲饮无绪,矛盾之极。“执手”两句,将惜别推向高潮。手拉着手面对依依惜别的.恋人,泪眼对着泪眼,纵有千言万语,因悲痛气塞而一句也说不出来。这是分别时的情景。对照苏东坡的悼亡妻的《江城子》中“相顾无言,唯有泪千行”我们能更好地理解。
“念去去”两句,则承上启下,笔随意转,有如浩瀚长江,一泻千里。千里烟波,楚天空阔,设想到别后的道路遥远而漫长。就此一别,人各东西,对情人的思念有如楚地的沉沉烟波,忧郁迷茫。
下片以“多情自古伤离别”承接上文。古人云“黯然销魂者,唯别而已”,“更那堪”在“冷落清秋节”之时。“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。”酒入愁肠愁更愁,闷酒易醉。设想一下,当词人酒后初醒,伊人不在,唯见栽满杨柳的河岸,残月西沉,晓风渐起,此情此景,如何不令人肝肠寸断。杨柳是古代最能代表惜别之物,故汴水两岸广栽杨柳。“杨柳岸,晓风残月”是脍炙人口的千古名句,代表了柳词通俗,以白描见长的风格。宋代俞文豹《吹剑录》载:东坡在玉堂,有幕士善歌,因问:“我词何如柳七?”对曰:“柳郎中词,只合十七八岁女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸,晓风残月’。学士词〈指苏东坡的词〉须关西大汉、铜琵琶、铁绰板,唱‘大江东去’”。这段话说明柳词婉约缠绵,苏词豪放旷达两种词风。
“此去经年,应是良辰好景虚设,便纵有千种风情,更与何人说。”这是想象别后相思的苦况,此番别后,纵然身处良辰好景,有谁可以共赏,心中千般情意,又有谁可以诉说?
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1. 雨霖铃 寒蝉凄切,对比柳永的雨霖铃和李白的赠汪伦说说它们之间的异同?
二者的相同点: 《赠汪伦》是唐代大诗人李白游历桃花潭时写给当地好友汪伦的一首留别诗;《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品,为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。
二者在诗词中均描写了送别的场面,抒发了与友人离别时的情感。二者的不同点: 《赠汪伦》前两句描绘李白乘舟欲行时,汪伦踏歌赶来送行的情景,朴素自然地表达出汪伦对李白那种朴实、真诚的情感;后两句先用“深千尺”赞美桃花潭水的深湛,紧接“不及”两个字笔锋一转,用衬托的手法,把无形的情谊化为有形的千尺潭水,生动形象地表达了汪伦对李白那份真挚深厚的友情。全诗语言清新自然,想象丰富奇特,虽仅四句二十八字,却是李白诗中流传最广的佳作之一。《雨霖铃·寒蝉凄切》上片细腻刻画了情人离别的场景,抒发离情别绪;下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹,绘景直白自然,场面栩栩如生,起承转合优雅从容,情景交融,蕴藉深沉,将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人,堪称抒写别情的千古名篇,也是柳词和婉约词的代表作。李白的《赠汪伦》的表现的是坦率,直露,绝少含蓄,显得真率,亲切而洒脱,很有情味。这样的送别,侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。柳永的《雨霖铃》写的是委婉凄侧的离情,可谓尽情尽致,读之令人於悒。表达了离愁之深,传达了凄凉况味。2. 古诗雨霖铃?
出自于宋代词人柳永古诗词《雨霖铃.寒蝉凄切》原文:“寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。”
3. 雨霖铃柳永注音版及解释?
雨霖铃 柳永
注音:
hán chán qī qiè , duì cháng tíng wǎn , zhòu yǔ chū xiē 。
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
dū mén zhàng yǐn wú xù , liú liàn chù , lán zhōu cuī fā 。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
zhí shǒuxiāngkàn lèi yǎn , jìng wú yǔ níng yē 。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
niàn qù qù , qiān lǐ yān bō , mù ǎi chén chén chǔ tiān kuò 。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
duō qíng zì gǔ shāng lí bié , gèng nǎ kān , lěng luò qīng qiū jié !
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!
jīn xiāo jiǔ xǐng hé chù ? yáng liǔ àn , xiǎo fēng cán yuè 。
今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。
cǐ qù jīng nián , yīng shì liáng chén hǎo jǐng xū shè 。
此去经年,应是良辰好景虚设。
biàn zòng yǒu qiān zhǒng fēng qíng , gèng yǔ hé rén shuō ?
便纵有千种风情,更与何人说?
解释
秋蝉的叫声凄凉而急促,傍晚时分,饯对着长异,骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视,哽咽的说不出话来。想到这一去路途的远,千里烟波渺茫,傍晚的云雾笼罩着蓝天,深厚广阔,不知尽头。
自古以来,多情的人总是为离别而伤感,更何况是在这冷清、凄凉的秋天!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,饯对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别,我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。即使有满腹的情意,又再同谁去诉说呢??
4. 雨霖铃柳永哪个是离别诗句?
执手相看泪眼, 竟无语凝噎。
译文:握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。
5. 雨霖铃中运用了白描到底什么是白描啊?
白描作为一种绘画手法,是人类最早,也是最为简洁的绘画。同时是人类绘画最开始的一种表现形式,在我国的古代,白描被称为白画,白描作为一种表现方法,意在使用最简练的笔墨,不加任何的烘托,能够描画出事物鲜明生动的形象。白描的艺术手法,是用于文学创作的,在写人、绘景、状物和抒情的时候,可以加以应用。
6. 求词牌雨霖铃的平仄?
寒蝉凄切, ○○○▲ 对长亭晚, ●○○● 骤雨初歇。
●⊙○▲ 都门帐饮无绪, ○○●●○● 方留恋处, ○○●● 兰舟催发。○○○▲ 执手相看, ●●○○ 泪眼竟无语凝噎。泪眼竟无语凝噎。●●●○●○▲ 念去去、 ●●● 千里烟波, ○●○○ 暮霭沉沉楚天阔。●●○○●○▲ 多情自古伤离别, ○○●●○○▲ 更那堪、 ●○○ 冷落清秋节。●●○○▲ 今宵酒醒何处, ○○●●○● 杨柳岸、 ○●● 晓风残月。●○○▲ 此去经年, ●●○○ 应是良辰好景虚设。○●○○●●○▲ 便纵有、 ●●● 千种风流, ○●○○ 更与何人说。●●○○▲ 更与何人说。●●○○▲ 黑色的仄声,白色的平声,圈中带点的可平可仄,三角是韵脚。7. 雨霖铃赏析晏殊?
《雨霖铃》这首词以冷落秋景为衬托,淋漓渲染了惜别的场景,进而推测别后的铭心刻骨的思念。层层铺叙,情景交融,委婉多致。全词情调缠绵,低沉伤感,令人叹惜。词以“伤离别”为主线。开首三句道出时间、地点、景物。以凄清景色揭开了离别的序曲:
清秋节令的“寒蝉”,衬托着“凄切”悲凉秋景。人将别、日已晚、雨乍停、蝉声切。惜别的长亭,凄凉的深秋。恋人惜别,令人叹惋。
“都门”三句,写离别时的心情。设宴帐中,本欲多“留恋”片刻,怎奈“兰舟催发”,这样的饯别酒,饮起来怎能不“无绪”?欲留不得,欲饮无绪,矛盾之极。“执手”两句,将惜别推向高潮。手拉着手面对依依惜别的.恋人,泪眼对着泪眼,纵有千言万语,因悲痛气塞而一句也说不出来。这是分别时的情景。对照苏东坡的悼亡妻的《江城子》中“相顾无言,唯有泪千行”我们能更好地理解。
“念去去”两句,则承上启下,笔随意转,有如浩瀚长江,一泻千里。千里烟波,楚天空阔,设想到别后的道路遥远而漫长。就此一别,人各东西,对情人的思念有如楚地的沉沉烟波,忧郁迷茫。
下片以“多情自古伤离别”承接上文。古人云“黯然销魂者,唯别而已”,“更那堪”在“冷落清秋节”之时。“今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。”酒入愁肠愁更愁,闷酒易醉。设想一下,当词人酒后初醒,伊人不在,唯见栽满杨柳的河岸,残月西沉,晓风渐起,此情此景,如何不令人肝肠寸断。杨柳是古代最能代表惜别之物,故汴水两岸广栽杨柳。“杨柳岸,晓风残月”是脍炙人口的千古名句,代表了柳词通俗,以白描见长的风格。宋代俞文豹《吹剑录》载:东坡在玉堂,有幕士善歌,因问:“我词何如柳七?”对曰:“柳郎中词,只合十七八岁女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸,晓风残月’。学士词〈指苏东坡的词〉须关西大汉、铜琵琶、铁绰板,唱‘大江东去’”。这段话说明柳词婉约缠绵,苏词豪放旷达两种词风。
“此去经年,应是良辰好景虚设,便纵有千种风情,更与何人说。”这是想象别后相思的苦况,此番别后,纵然身处良辰好景,有谁可以共赏,心中千般情意,又有谁可以诉说?
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